A 浅盆直立型：将花泥或剑山放于浅盆的一侧使花型向另一侧空白处伸展。第一主枝垂直或左倾垂直线15度稍向后斜10度左右。第二主枝插于第一主枝左侧30度并向前倾45度左右，使花枝有前后深度，呈立体感，不可与第一主枝在同一平面内。第三主枝插于第一主枝右侧前倾75°，基本水平或稍向上。三主枝插好后，分别在三主枝周围插入从枝，第一、二主枝的从枝与其主枝夹角较小，前倾10-15°，第三主枝有从枝插于中间位置前倾20-50°，可以由2-3朵花组成；又常常为造型的焦点，所以常选大一点的花插之。最后在基部插入三四片叶片充实花形，遮挡剑山或花泥。

    B 瓶插直立型：高瓶插花的花型和主枝的角度与浅盆相同，但固定用具不用剑山或花泥，固定技巧要求较高，使之不随意活动。常用的方法是将较大的瓶口隔小，或用绑接枝条的方法使花枝位置固定，然后按浅盆的插法完成整体的造型。要特别注意瓶中的处理。东方式插花要求瓶口干净利落，一般至少要留出1/4的空位。
    还有一种直立式的变形称为直上式。直上式花型较窄，各花枝基部与垂直线一致，第一主枝必须插成垂直状态，不能出现弯曲和分配倾斜，宜选择顶部有一定曲线的花材作主枝。第二、三主枝基本上也呈垂直状，不能有大的弯曲度。宜选用盆形花器。

（2）平展式构图
    平展式插花是以全部的花卉在整个平面上表现出的样式。造型如同地被植物匍匐生长的姿态，花枝间没有明显的高低层次变化，只有向左右平行方向作长短的伸缩。插花中三主枝虽然都在一个平面上，但每一枝花的插入也是有长与短，有远有近，也能形成动势。一般是将第一主枝插在花器的一侧，第二主枝插在另一侧，第三主枝根据作品重心平衡情况插入。如第一主枝向左前与垂直方向呈85°左右，基本上与花器成水平；第二主枝向右插成75°左右，第三主枝向上斜插成15°左右或向前大幅倾斜，主要看作品重心平衡的需要；最后再插上陪衬的从枝。当然造型并非仅此一种，可以有许多变化。如当花器摆放在一侧*壁时，第一、二主枝可以在同一侧出现，平衡关系由第三主枝解决。在实际插花中，很少会出现平角度的造型，即没有绝对水平造型的插花，平展只是相对的。一般情况下，花枝在水平线上下各15°范围内进行变化。平展式插花的协调较难掌握，应该尽量使花枝之间达成一定的平衡关系。主枝在容器中呈水平方向开展，可以180°或上下稍有倾斜。插作要点---宜用高身容器，避免作品过于呆板单调。

（3）倾斜式构图：
    主枝在容器中呈倾斜式布局，以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。用来表达一种曲折苍劲或迎风摇曳的景观。这种样式的插花具有一定的自然状态，如同风雨过后那些被吹压弯曲的枝条，重又向上生长，蕴含着不屈不挠的顽强精神；又有临水之花木“疏影横斜”的韵味。姿态清秀雅致。第一主枝表现的位置是在垂直线左右各30°之外，至水平线以下30°为止的两个90°的范围里。倾斜式的第一主枝变化范围最大，可以在左右两个90°内确定花体位置。但在确定第一主枝的位置时，应尽可能的避开与花器口水平线相交的位置，更忌讳三主枝插在同一水平层次上。第二、三主枝都是围绕第一主枝进行变化，但不受第一主枝摆设范围的限制，可以成直立状，也可以是下悬状，总之是与第一主枝形成最佳呼应态势为原则，保持统一的趋势。这就好比是自由生长的花木，都朝着一个方向，竞相取得阳光的照射一般。例：第一主枝插于剑山的前方，先垂直插入，然后慢慢用手将枝条向下、向左前压至与垂直线成45°，前倾15°；第二主枝插于剑山的左前方，与垂直线成15°；第三主枝插于右前75°，可以*盆右侧插置；最后分别插从枝及其他花材；焦点可由中间的主枝外加相同的从枝构成。第一主枝也可以向右前倾斜45-70°，第二、第三主枝也随之变化；第二主枝可在垂直线周围15°范围内变动，第三主枝在相反一侧50-75°范围内变动，但三主枝始终保持统一的趋势。倾斜式构图动感强，注意保持作品的重心，不可失去平衡。

（4）下垂式构图：
    主枝在容器中呈下垂的姿态，最宜表达柔软、袅娜、轻盈、浪漫的性格。是以第一枝在花器上悬挂下垂，作为主要造型特征，形如高山流水，瀑布倾泻，又似悬崖上的葛藤垂挂。花枝要求柔枝蔓条，清疏流畅，使其线条简洁而又夸张。宜用高身容器，保持作品重心平衡，作品的摆设位置宜高于视线。对使用花材的长度没有明确的规定，可以长些，也可以短些，主要根据花器和摆设位置来决定。第一主枝插入花器的位置，是由上向下弯曲在平行线以下30°外的120°范围里，一般第一主枝不从花器口直接下降，而是先向斜上方伸出，再以圆滑的曲线向下垂挂更好。花卉枝条可以保持弯曲度，使作品充满曲线变化的美感。如常春藤可以疏去部分叶片，减轻枝的重量，让其自然下悬；也可用金属丝对其作机械弯曲。如果使用的是花枝，花头的朝向应与视角一致。视角高的，花头向下；视角低的，花头朝上。花的观赏面要对着人的视觉点，以保持最佳观赏角度。第二主枝斜向上插左前或右前15°(与第一主枝同方向)，第三主枝反方向前75°，与第一主枝夹角100°左右。第二、三主枝的插入，主要是起稳定重心和完善作品的作用。插入的位置可以有所变化，但同样需要保持趋势的一致性。不能各有所向。

（5）写景式构图：
    是东方艺术插花常用的构图形式之一，这种构图更多的是用于插花展览上，而较少用于家居环境的装饰。它是撷取自然景物中富有代表性的一角，模拟于方寸器皿中，如池边春柳依依，深秋芦花如霜等，表现的是单一的或组合的自然景观。这种艺术创作的手段与造园或盆景都有异曲同工之妙。一枝见林，尺水是海，一叶为帆，碎花喻雪，以花叶的巧妙组合表现于方寸之间，最适宜用浅盘式容器来表现。一般的表现方法可以用一个自然基本花型插于盆的一侧或一角，表现自然生长的植物，另一边留出空白水景或空旷的田野，水盆中留出的空白，能带给人更多的空间想象；也可用2-3组自然式的基本花型按不等边三角形方式，不均匀排列在盆内，但花型大小有主次之分，所用的花材应有部分相同，使花体主次相互呼应，造型更趋完整。